B体育相对于其他行业设计，植物景观配置，无论是从艺术的角度还是从技术的角度来看，都是一个发展上比较滞后的领域：从艺术角度来说，它缺乏完整系统的设计理论指导；从技术角度来说，它缺乏明确的设计标准和结果评判标准。再加上植物景观配置特有的生态问题和时空变更等特性。它们无疑都将增加植物景观配置设计工作的难度，同时也会增加植物景观配置设计工作的随意性和不确定性。?

　　植物景观配置设计中存在一些基本的设计流程乃至设计程序，它们可以用来削减植物景观配置设计工作的随意性和不确定性，增加设计结果的可判定性。同时还可肯定程度地增加设计工作的系统性，有序性；提高工作效率，提高系统质量保障实力。?

　　1-4涉及到以植物个体为元素来选择与布局的问题；5则涉及以植物配置后的群体为元素来选择与布局的问题。?

　　植物景观配置操作的基本流程就是如何有序地有规范地解决上述问题的步骤过程。从结果来说，是依据上面1-5的依次进行；但从设计的实施过程来说，确是倒着来，先解决第5个问题，然后解决1-4个问题！因此，在实际工作中，植物景观配置在设计阶段的基本流程大致包括以下三个环节：?

　　须要说明的是：这个三个步骤的依次并非一成不变的，在设计过程中，三个环节会互有穿插，有时还互为前提。?

　　简洁说，植物景观类型就是植物群体配置在一起显现出来的外在表象类型。比如说：密林，线状的行道林，孤立的大树，灌木丛林，绿篱，地被，草坪，花镜等等。?

　　植物景观类型的选择与布局设计就是把诸如密林，线状的行道林，孤立树，灌木丛林，绿篱，地被，草坪等等植物景观类型而不是植物个体作为设计元素进行空间配置，设计师须要从整体上考虑什么地方该布置什么样的植物景观类型。?

　　植物景观类型的选择与布局首先是源于整体景观结构的布局，即通常上所说的结构性景观布局。结构性景观布局主要确定设计区域的总体景观框架。它主要基于顾客的总体景观意向须要和整体美学原则的须要来构筑景观框架。结构性景观布局在某种程度上等同于景观框架区划。?

　　其次植物景观类型的选择与布局源于功能的须要，即通常上所说的功能性景观布局。功能的须要，比如说某个地方须要遮荫，某个地方须要用密林阻挡外部视线或隔离噪音，林荫道路，广场遮荫等等，是景观类型的选择与布局的基本探究。?

　　再次源于景观美化设计上的须要，比如说整体上布局支配景观线，景观点，某个视角须要软化，某些地方须要增加色调或层次的变更等等。有时也会源于其他特殊的或景观布局过渡须要。?

　　作为设计元素，植物景观类型同样具有诸如颜色、大小、质地、形态、空间尺度等要素特征，植物景观类型的选择与布局工作即是基于植物景观类型的这些要素特征而不是构成植物景观类型的植物个体的要素特征，并遵循植物配置理论所述的设计原则与创作手法来设计创作的。植物景观类型是由多种植物组成的，他们的要素特征虽与个体的要素特征高度相关，但绝不等同于某个个体植物的要素特征或多个个体植物要素特征的简洁叠加。有时会表现出与个体植物的要素特征完全不同的要素特征。须要留意的是：植物景观类型的要素特征不仅与植物景观类型内部的植物构成有关，而且与内部植物个体的结构排列方式有很大关系。另外，同一植物景观类型可以有完全不同的植物结构组合。?

　　植物景观类型的选择与布局是总体景观方案设计的重要组成部分，更多地带有美学创作的因素，相对来说，是一项习惯性，发挥性多于程序性的工作。该流程工作完成后一般会产生如下图表资料：?

　　植物配置好比文章写作，植物景观类型的选择与布局问题类似文章写作中的文章构思和文章纲要草拟阶段。文章写作的时候，我们首先考虑的是写什么样的内容，什么风格，段落结构如何编排布局，中心主题如何绽开表达等等问题，而不是首先考虑用什么字、词或语句等问题。同样在植物景观配置设计中，首先考虑的植物景观类型选择与布局，而不是植物个体的选择与布局。?

　　整体植物景观类型布局选择完成后，就要起先进行各个植物景观类型的构成设计，即解决植物个体的选择与布局问题。植物个体的选择与布局问题主要要解决以下几个问题：?

　　植物个体的选择与布局更多的是一个技术性问题，除了在结构中的位置定位过程中须要较多关注美学设计学问外，其它更多的是趋向解决生态技术问题。因而解决植物个体的选择与布局问题往往是一种程序化地工作。?

　　1）依据植物景观类型布局图、植物景观类型统计表和植物景观类型构成分析表等资料，综合分析各景观类型的结构，确定植物类型及要求，制定植物类型及要求工作表。?

　　3）依据场地的气候耐寒区、主要环境限制因子、和植物类型及要求工作表来与植物库数据配对搜寻，确定粗选的植物品种。?

　　主要品种是用于保持统一性的品种，是一种植物景观类型的主体构架品种。一般来说，主要品种品种数量要少（比如说20%），相像程度高，但植株数量多（比如说80%）。主要植物品种的耐寒级别肯定要比场地的气候耐寒区级别高一个级别，同时能够对场地主要限制因子有足够的耐性。?

　　主要品种分各景观类型的主要品种和设计区域的主要品种，设计区域的主要品种是指设计区域内占主导地位（面积或空间）景观类型的主要品种。?

　　次要品种是用于增加变更性的品种，品种数量要多（80%），但植株数量要少（20%）。如特殊须要，次要的植物品种的耐寒级别可以不高于场地的气候耐寒区级别。有条件或成本不高的状况小，可以选择一些对场地主要限制因子耐性不足的植物。?

　　一般的小区来说，15-20个乔木品种，15-20灌木品种，15-20宿根或禾草花卉品种已足够满意生态方面的要求。当然，国家有特殊规定的，按相关规定办理。?

　　在国内bsports(中国)B—sports登录入口，对种植植物的初植大小规格没有详细的标准规定。更多地是依据客户喜好和设计者的习惯来确定。?

　　以乔木为例，国外比较通行的乔木层尺寸一般也就在径阶6-8公分的完整植株。考虑到国内的习惯，建议乔木层尺寸径阶以10-12公分左右的完整植株较为相宜，一般不要超过14-15公分。为了满意刚好效果的须要，可以采纳一些技巧性的方法，如增加大灌木的数量（高度100厘米-250厘米），增加覆盖对比等等。在树体比例尺度的处理方面，尽量缩短最大规格和最小规格植物的大小差距。?

　　精确地说植物数量确定问题是一个跟栽植间距高度相关的问题。一般说来，植物种植间距由植株成熟大小确定。在实际操作过程中，可以依据植物生长速度的快慢适当调整，但决不能随意加大栽植密度。任何时候，采纳加大栽植密度来获得刚好效果的方法都是最愚蠢的方法。?

　　从个体到构建植物景观类型的群体组合，其实是一项非常繁杂的工作，在这个阶段假如能够借用一些景观类型构成模块，可以大大提高工作效率。?

　　模块可以通过模拟自然、调查分析以前的设计或设计建模等方法获得。模块在入库运用前必需是经过美学或生态检验论证过的。模块犹如工业品中经过系统检验有质量保障的部件或半成品。?

　　由于交织着生态、美学乃至经济和其他等多种因素，植物景观配置工作是非常困难和繁琐的，在设计过程中出现遗漏和纰漏是难免的。因此一件设计作品完全完成或阶段性完成后，进行系统的审评复检是很有必要的，它是设计质量保证体系的重要组成部分，。?

　　一般来说，审评主要进行两大方面的审评：美学原则审评和生态原则审评。审评程序主要由审评内容，审评方法和结果评定标准三个方面组成。比如说平衡原则的审评程序大致如下：?

　　2）以中心点为交点绘出两条正交轴线）比较两条轴线两侧的配置的植物景观类型，植物个体类型，规格大小，分布和数量等?

　　两条轴线两侧的植物景观类型，植物个体类型，规格大小，分布bsports(中国)B—sports登录入口，数量基本一样。?

　　须要说明的是：植物景观配置结果审评即可作为是设计者自检之用也可作为甲方和第三方对设计结果评审之用。并且不仅须要在整个设计完全结束后进行植物景观配置结果审评而且须要在植物景观类型选择与布局工作完成后就要进行阶段性审评。

　　植物质感在景观表现中有不行忽视的作用，在景观营造过程中，要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。?

　　摘要：植物质感在景观表现中有不行忽视的作用，在景观营造过程中，要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。?

　　随着植物在景观设计中应用范围的扩大以及应用形式的增加，人们对植物的关注度也与日俱增，并且不仅仅局限于以往简洁的类别、图案、色调等方面，越来越多的人也起先关注并探讨植物的质感。

　　总体来说，质感是是指视觉或触觉对不同物态如固态、液态、气态如的特质的感觉。包括自然质感和人工质感，其中，自然质感是指物质表面的自然特质，如水、岩石、竹木等；而人工质感是指经过人工的处理的表现感觉，如砖、陶瓷、玻璃等。不同的质感给人不同的感觉，如软硬、虚实、滑涩、韧脆、透亮与浑浊等。

　　对于自然界群落中的植物而言其质感无疑只是自然质感，但是，随着植物生产的日趋产业化发展，以及由于迎合审美要求而对植物所作的一系列处理，在某种程度上来说，植物质感已经不仅仅再只是单纯的自然质感，或多或少都会沾染上一些人工痕迹。另外，质感是人的视觉以及触觉感受，是一种心理反应，这就确定了植物的质感的主观性和相对性。总而言之，植物质感不是单一不变的，随着植物本身的生长发育和四周环境的变更，或者欣赏者以及欣赏者心境的变更，植物质感也随之变更。正是植物质感的这种不确定性，却能促使景观表现更加的丰富、多样。因此，在景观表现过程中，要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。?

　　不同的植物有各自不同的形态特征，其株型、花果稠密度、颜色等都会影响植物的整体质感。如榆树、木槿、毛白杨、玉簪等比较粗放；银杏、铺地柏、黄杨、菊花则属于中等；而柽柳、桂香柳、黄栌、棣棠等则比较精细。另外，植物单独某个部分如树皮、叶、花、果等由于其不同的形态和质地，其质感也有差异。如重瓣榆叶梅树皮黑褐色并且反卷比较粗放，而三球悬铃木的树皮薄片状剥落之后灰褐色斑块则显得光滑细腻；另外，构树的叶片大而粗糙，小叶黄杨叶片则厚实有光泽更显精细。

　　除了植物材料本身的质感特征外，欣赏距离、人工修剪bsports(中国)B—sports登录入口、环境光线以及其他景观材料的质感特征等也会影响植物材料的质感。

　　植物质感不是一成不变的，不同质感的植物在不同景观中具有不同的特性。在景观表现过程中，要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。

　　粗质型植物有较大的明暗变更，看起来强壮、坚实、刚健，外观上也比细质登植物更空旷疏松，当将其植于中粗型及细质型植物丛中时，便会跳动而出，首先为人所见。因此，粗质型植物可在景观中作为焦点，以吸引欣赏者的留意力。也正因为如此，粗质型植物不宜运用过多，避开喧宾夺主，反而使景观显得零乱无特色。

　　而细质型植物比较柔软，没有太大的明暗变更，外观上常有大量的小叶片和稠密的枝条，看起来松软纤细。因此，可大面积运用细质型的植物来加大空间伸缩感，也可作背景材料，显示出整齐、清楚、规则的气氛。

　　在某种程度上来说，景观设计是在一个特定的空间完成的。而在一个特定范围内，质感种类太少，简洁给人单调乏味的感觉；但假如质感种类过多，其布局又会显得杂乱。有意识的将不同质感的植物搭配在一起，能够起到相互补充和相互衬托的作用，使景观更加丰富耐看。大空间中可稍增加粗质感植物类型，小空间则可多用些细质型的材料。粗质型植物有使景物趋向赏景者的动感，使空间显得拥挤，而细质感植物有使景物远离赏景者的动感，会产生一个大于实际空间的幻觉。

　　如图1所示，为中国人名高校一处景观，其中，主景是粗质感的白蜡，在阳光照耀下，略微纸质的膜质叶片呈半透亮状，有光影闪耀的感觉，协作其光明的色调，让人有一种热情奔放之感。而作为背景的绦柳，其质感细柔，轮廓清楚，有一种远离赏景者的倾向，让欣赏者产生一种与植物间的可视距大于实际距离的错觉。

　　由于植物本身的生长发育，以及欣赏距离、人工修剪、环境光线或者其他景观材料的质感特征等都会干脆或间接的影响植物材料的质感，所以，植物的质感在肯定程度上来说是不确定的。在景观设计的过程中，要充分利用植物质感的这种可变性，综合把握整体环境和非植物材料的质感，营造符合主题且具特色的景观。

　　近距离可以视察单株植物质感的细部变更，较远则只能看到植物整体的质感印象，更远的距离则只能看到不同植物群落质感的重叠、交织。环境中光线强弱和光线角度的不同也会产生不同的质感效果。剧烈的光线使得植物的明暗对比加强，从而使得质感趋于粗糙；相反，柔软的光线使得植物的明暗对比减弱，质感趋于精细。另外，通过修剪、整形等操作手段可以变更植物的轮廓和表面特征，进而使人产生不同的视觉和触觉感受，也可以大大变更植物本身的质感。例如，绿篱的质感在修剪后由柔软变得硬朗，草坪的质感在修剪后由粗糙变得精细而富有弹性，盆景摘叶后叶片变得细小轻快。而同种植物与不同材料对比也会产生不同的质感效果，比如书带草栽植于毛石砌作的种植池中显得精细，而栽植于抛光的花岗岩种植池中则显得粗糙。

　　如上图1所示，水池四周配以白色卵石，尽管优美安静，质感精细，却稍有冰冷感，正好能够凸现粗质感白蜡蒸蒸而上的气象，也能与质感细柔的绦柳形成一种呼应。

　　而图2所示，桥面的地板采纳了抛光效果的木材，给整个景观空间带来干净简练之美，同时也与地板左侧草坪形成对比，原本质地细软的草坪在地板精细纹理的衬托下显得粗糙许多。整个景观地面均配置草坪，阴天背景和绿色草坪相映成趣，让这里的空间通透而又宽敞，中间规则地群植细质型的红桃绿柳，不仅丰富了景观的深度空间感，也增加了层次感，整个画面有一种朦胧淡雅感。

　　利用植物质感表现景观时，不仅须要恰当搭配植物的自然质感，或者适当表现其人工质感，同时也要充分考虑植物色调、姿态等其他因素，从整体动身，营造特点显明且丰富多样的景观。

　　适当的重复和变更就会产生节奏和韵律。没有重复和变更便没有节奏韵律。在园林绿化设计中，应重视重复和变更的奇妙运用。如运用得当，置身其中就犹如置身于一个音乐的世界，能使人充分感受其节奏和韵律。

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